Nobutsugu Sugiyama Blog

画像モードはRGB、色空間はAdobe RGBで、撮影/現像/レタッチをし、色見本プルーフと一緒に納品する。
印刷目的では最終的にはCMYKに変換しなければならないのはもちろん承知していますが、（やや乱暴な書き方になってはしまうが、）印刷所によっての違いや紙の種類によっての違いまで、カメラマンが把握することは難しいのと、そこまでカメラマンに押しつけられては困ると思っているからです。
最近ちょっと杉山が困っていることがあります。キャリブレーションができていないモニターや色空間のことをあまり理解していないデザイナーさんが、カラープロファイルを捨ててしまったり、sRGBに変換してしまったり、安易にCMYKに変換してしまうことがあることです。また、無理な色調補正を加えて、トーンジャンプを起こしてしまって、せっかく杉山がそれを気にして16bitで作業したり、微妙なノイズをかけて消したりしていることも知らず。
データにグラフィック処理をするのは、いっこうに構わないのですが、もう少し元データを大切に、というか基本を勉強してもらいたいと思う、今日この頃です。
仕事をいただいているデザイナーさんに対して言うことではないかもしれませんが、元データにグラフィック処理をする場合は事前に相談して欲しいと思います。カメラマンの少しの知識でも、作品をより良くすることができることもあります。

現像ソフトの種類も随分ふえてきて、用途によって使い分けなければならなくなりました。それぞれが良いところがあって、それぞれが不満があります。どう使うかはカメラマンの判断にまかされています。
下記の現像比較は、EOS-1DsMk2のRAWデータをそれぞれのソフトのデフォルトで現像したものです。色の違いと、カラーモアレの発生の違いを掲載しました。

おそろしいことにレギュラーでやっているファション雑誌の仕事とこれまたレギュラーでやっているファションカタログの撮影が重なってしまった。もちろん杉山としてはどちらも落としたくはないので、なんとかスケジュールの調整をする。カタログ５日間、雑誌７日間、内1日は日中カタログ、夜雑誌という日もできてしまった。
デジタル撮影は、撮りっぱなしというわけにはいかないので、撮影していない時間はデジタル処理の時間になるわけで、ほとんど寝ていない日が続いたわけです。でも気力でなんとかなるものです。

杉山がレタッチをしない今回のファションカタログの現場では、Mac２台、オペレーターも２人用意して、１台は撮影専用にし、ネットワークで繋いだもう１台では、撮影が終わったカットをクライアントさんがセレクトをし、その場でセレクト/レイアウト用データと入稿用データも作ってしまい、当日お持ち帰りをしてもらうという早業を使っています。
普段から最速/ハイ・クオリティを求め、機材やソフトの選択、使用方法なども考えておくことも必要だと思っています。

デジタルでやっかいなことは、モニター、入力/出力機器のカラーマネージメント。
目測で合わせていた一昔前に比べると、手頃なキャリブレーターが各社から発売されて、ある程度はみなさん同じ方向に向いているようで、トラブルが少しは減少したのかもしれない。
長い間フィルター方式を使っていたんだけど、スペクトル方式のものに変えることにした。値段の差は当然違う。より全ての機器が同じ方向になってきた。同じ方向になってきたという表現をするのは、それでも、まったく同じにはなってくれないもどかしさから。